Надо ли говорить, что «МосквАполис» в Пермском музее современного искусства производит впечатление более чем странное. Это такой фрагмент (не целая картина) мозаики, в котором куски (стенды столичных галерей и институций) одновременно складываются (в конспект на тему московского арта) и не складываются (в цельную выставку, что, впрочем, легко объясняется). И совершенно ясно, отчего тогда открытие именно этой экспозиции в Перми, судя по информационным лентам и местным форумам (насколько я с ними знакома), сопровождается спорами, ведущимися в такой неприятной стилистике.

Борис Матросов. Счастье не за горами. Судя по всему, такая же в 2005-м украсила поле на Рублевке.


Сергей Шеховцов (Поролон). Мотоциклист, 2008. Поролон, железо (каркас), акрил, автомобильные краски, латекс. Очевидно, вдохновлено «Беспечным ездоком» Денниса Хоппера.

А чего это вы все про фон Триера по пять постов в день пишете? Никогда не пугались раньше? Любите, чтоб вас п о р а ж а л и и п р о в о ц и р о в а л и? Или просто в первый раз в первый класс?

Моя старшая сестра. На этой карточке — лет 14-ти


Лет 10—11. Со мной годовалой

Суббота, Пермь. Второй баннер, кажется, снимаю уже в третий раз — так нравится.

Какую сцену в кино вы считаете наиболее растиражированной в других фильмах и анимации? «Полет валькирий» из «Апокалипсис сегодня»? Поглаживание кота в первых сериях бондианы? Финал «Касабланки»?

Суббота, Сабантуй в Челябинске. Не знаю, зачем вам это показываю. Просто нравятся кадры.

Последнее дитя поп-музыки. Я еще и после смерти Айзека Хейса в августе прошлого года не оправилась, а теперь и Майкл. И новых артистов больше не становится.

В следующем фильме Майкла Бэя, надо полагать, будут уже только взрывы.

Челябинск, парикмахерская в Ленинском районе.

Мексиканский художник-экзистенциалист Juan Carlos Castillo и его проект «Exemplar Suicides» 2009 года. 102 тулова размещены в здании бывшей текстильной фабрики, расположенной на территории города Пуэбла. Число торсов обозначает количество самоубийств, совершаемых в Мексике за сутки. В аннотации к проекту приводится текст предсмертной записки писательницы Вирджинии Вулф, адресованной ее супругу.

Вот что. «Дзифт» Явора Гырдева низводит, пожалуй, самый эстетский, самый утонченный киножанр — нуар — до уровня помойной ямы, до уровня подтирания задницы, до пролетарско-тюремного стиля, до уныло стонущей под Риту Хейворт певички Илиевой. Совершенно непонятно, зачем ему в таком случае вообще называться нуаром, хоть и с приставкой «нео».

Будучи нынче отчаянной домохозяйкой, постепенно выполняю заветы отцов и пересматриваю классику индийского кино. Господи, как это все жутко снято, черт-те как, однако же какая всюду замечательная музыкальная дорожка! Это вам никакие-то новомодные певцы.

Кстати, да. Вы видели ту серию приключений пластилиновых Уоллеса и Громита, которая называется «Выбрить наголо» или что-то вроде этого? Так вот, возвращаясь к теме «Терминатора», там есть пародия на первую кэмероновскую часть. Робопес с железным выражением морды разъезжает на грузовике по городу. В финале он ползет за главными героями (Уоллесом, Громитом, некой дамой и сорока овцами) по конвеерной ленте и застревает, подобно Т600, в станке. Очень эффектно. (к слову, Громит, который, кто не знает, тоже собака, причем весьма образованная, читает в фильме книгу Догстоевского «Преступление и наказание».)

Британская художница. Проект 2005 года в 2007-м взял второй приз Prix de la Photographie Paris. Такие истории о подростковом максимализме.

 

В отличие от первых двух частей, снятых в 1984-м и 1991-м Джеймсом Кэмероном, третьего «Терминатора» и теперь, спустя шесть лет после его выхода (время, говорят, впечатления сглаживает и приукрашивает), можно охарактеризовать коротко словами героя Шварценеггера («Ты че, не помнишь ничего?» — кричит ему истошно в лицо в этот момент Коннор): «Я всего лишь модель, я не тот, знакомый тебе киборг». В каком-то смысле такой же вывод можно в конечном счете сделать и в отношении «Спасителя» МакДжи. Он — тоже модель, хоть и иного рода, более качественного по сравнению с «Восстанием машин».

Во многом объяснение этому кроется даже не в самой постановке нового фильма (она явно не плоха, впрочем, в переходах между диалогами и экшном прихрамывает на левую ногу). Причина — в более значительном временном, кинематографическом и, если хотите, поколенческом отрыве четвертого «Терминатора» от первых двух. Потому в «Т4» совершенно лишними, анахроничными смотрятся фирменные фразочки типа «Я вернусь», хотя, самой собой, сценаристам нужно было их куда-то вставить — ожидание народа давило.

«Да придет спаситель» — конечно, не механическая подделка, напичканная спецэффектами, он самобытен и самодостаточен, однако ему определенно не достает пресловутого человеческого сердца, о котором в фильме столько говорится. Не достает уютной иронии кэмероновских картин и иронии вообще. У четвертого «Терминатора», несмотря на все его модернизированные качества, слишком расчетливый разум. Это, правда, свойственно всему современному кино.

Год без Yves Saint Laurent.


( +++++++++++++++ )


( +++++++++++++++ )
( +++++++++++++++ )

Печальнее всего то, что с каждым годом в этот день все меньше и меньше хочется сказать.